小说的长短要与材料相匹配。适当地界定小说的长短，以便它能够真实地反映人类社会的基本状况。 ——阿兰·布罗顿 说老实话，我并不觉得长度本身对文章的优秀程度起多大作用。对于作者来说，就是要写出他或...

 “一篇极具震撼力的短篇小说即将诞生了。”我曾在一篇手稿上这样写道。但我在第二句话中说：“它仍然不是一部短篇小说。” ——苏珊·哈泼 有位作者要求我把他的短篇小说在班上读一读，希望他的同辈人能对其作...

要想成为一名作家，光有愿望是不够的，你必须耐得住寂寞，不断地磨练，设法使自己成为一名地道的作家。    ——西德尼·谢尔顿     问：你在多大的时候就想要成为一名作家？     答：我很小的时候就开始写作。在...

一定要试着从至少三个角度思考“情况证据”。 ——雷拉·戴维斯 在情况证据的基础上塑造人物，为作者提供了另一种写作思路。执法官们经常会遇到这种情况，一个人被杀死了，他的身份证不见了，留下来的线索只...

 去寻找做拼图的灵感吧，成功在等着你。 ——二理查德·斯特恩 表面上看去，作家在写作之前，就已占有了相当的材料。他们可以任意对付这些材料，把它们组织，再组织，就像玩拼图玩具一样，直到所有的画面逐...

回忆就像把一个碗里的各色珠子分类，然后把同一颜色的珠子串在一起。 ——玛格丽特·威利 在构造故事时，我经常采用过去与现在时空交叉的方式连缀回忆，以便构建人物的情感。在《凯茜的礼物》中，我以圣诞...

自以为是的描写最败人胃口。    ——琼·金思     把真实事件变为小说可以吸引读者，但故事不能是一系列事实的罗列，一个故事应该包括人物、冲突、动作、情感。事实只有在故事中的人物需要它们时，或者读者需要通过...

能使小说独树一帜的就是对话的语言和语气。 ——蒂姆·山德林 在一个有活力的小说里，没有哪两个人物的思维是一模一样的。塑造人物有四种方法：描述、对话、动作及带有个人观点的人物思维。这四种方法缺一...

 没有缺点的故事人物是没有市场的，因为他或她不能变化或发展。    ——玛丽·塔农     有时候，我在读自己小说的草稿时，发现小说中的主要人物都成了完美无缺的圣人。尽管他或她是普通人，但因其缺点不突出而缺少了...

修改不是创作的结束，而是一个新起点。修改是一个机会，不只是去粗存精和编辑重组，而是开辟和发现。 ——约翰·杜弗雷尼 修改并不是对作品挑三拣四，许多初写小说的作者或是拒绝对其小说进行修改，或是误...